得奖感言:

　　"It's wonderful to have been able to make films and to continue making them. I'm happy. It's very difficult to make a film. I think it's as difficult as living; it is similar to life. In a life, you also encounter many difficulties, many things that make you suffer; there are many things that make you hesitate or stumble on your path. At those moments, I believe, you look for something deep within that can restore your confidence and strength. You try to find strengths – and I don't mean money, cars, or clothing – it's not necessarily something visible. It can be the wind, the light, the memory of the Ancients which gives us their strength. And when you find that foothold in the world, you can be all alone and go on. Thank you for appreciating my film, for recognizing what I wanted to say with it. Thank you very much! This is a wonderful world."

我上周看到河濑直美这段话的时候深受感动。
本来想传一部她的[沙罗双树]给大家下载的，后来发现我的主页空间不够。

不过说不定哪一天hitlike和他的哈尔滨碎冰小组会一次性传河濑直美所有的作品。
不过，你们必须时刻小心这些霸道的北方男孩，因为他们免费下载的尝味期限通常很短。我怀疑他们从来不考虑买不起宽带的外国留学生和那些不每天访问他们的网站的“冰粉“。

其实是个玩笑。我很喜欢他们。
大概是带着“的确这是北方男孩”的心理吧。

相关阅读: http://jeuce.blogbus.com/logs/5553710.html

via douban & mildtalk

戛纳当地时间5月27日(北京时间5月28日凌晨)，第60届戛纳国际电影节正式闭幕。日本影片《殡之森》获得评审团大奖。

一直不被日本大众媒体关注的女性导演河濑直美，能够在本届戛纳国际电影节终于摘得仅次与金棕奖的评审团大奖，对其个人和日本独立电影都极具里程碑含义。

河濑直美回忆十年前夺得金摄像机奖的感受，那时就是一个惊喜，十年后重回戛纳夺奖心情难以平静。尽管在十年间影片拍摄道路并非一帆风顺，但是仍可以开心地感受到世界上的许多人喜欢她的影片。而做为这届影展唯一一部日本参赛影片，此前感受到很大压力。今天的惊喜，会鼓励她继续拍摄好电影。

当被问到对当今日本电影的建议时，河濑直美坦言自己的电影非常日本，展示了导演本人的电影观。尽管对电影届同行和喜欢电影的人没有什么特殊的信息要传达，但是希望这部影片可以传递一些信息。 

(图片来源：sina)

下面转载cinewiki上关于导演的部分介绍：

河濑直美，（日文：河瀨 直美，英文：Naomi Kawase）1969年5月30日生于日本奈良，日本独立电影 女导演。

由于成长环境原因，河濑直美自小成长很少受到来自电影以及电视的影响，这是她有别于其他日本年轻独立电影导演的一点。这也影响了后来她走上电影之后的道路，她偏重于记录所见所闻所感，而不去考虑影片的类型或者趋势，力求以平淡却饱含魅力的影像打动观众。

风格评议
河濑直美的作品总是透露着一份清新淡雅，恬静婉约的女性气息。她的记录片并不像绝大多数纪录片的旁观外看，而是连带自己走进其中（她自己成为演员），附带着强烈的女性直觉和个人感受。

奈良
古都奈良（Nara）是河濑直美的故乡，她的不少作品都表现故土的人文风貌，例如《沙罗双树》中的节日。但奈良对于河濑直美而言又不只是故乡那么简单，在东京生活过几年后，她选择回到了奈良。犹如每个对故乡抱有独特情怀的导演，她在众多作品中直接把镜头对准了它。

相关阅读：

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• 第60届戛纳国际电影节上《殡之森》的主页，包括访谈和video clips
  
• 女导演河濑直美：完成自身的追忆
• 河濑直美官方网站
• 河濑直美blog
• 河濑直美douban小组

现在的这一段，与她的过去毫不相干，像无线电里的歌，唱了一半，忽然受了恶劣的天气的影响，劈劈啪啪炸了起来。炸完了，歌是仍旧要唱下去的，就只怕炸完了，歌已经唱完了，那就没的听了。 ---《倾城之恋》 张爱玲

今天送给日系电影爱好者同盟会一本书，蓝色大海的电影写真。

下载：http://www.meeeeeei.com/archives/blue-rinko-kawauchi.rar

保存到5月5日。转载请注明这里。 

熊切和嘉是我最喜欢的日本导演之一。每一个熊切和嘉电影里的男女主角都有些情绪问题，如唯美之最的《空的穴》里沉默孤独，在黑暗中惺惺相惜的男女主人公；又如异色创作《天线》里那个不断自虐，哭泣，被女主角施疟的男主人公；又如改编新作《青春击球棒》里被社会眼光嫌弃的木纳男主人公。也许在《青春击球棒》以前，熊切和嘉对人性和社会关怀还局限在一个又一个风格迥然的小圈子里。但若你在看了《青春击球棒》后，一定要感叹这位年轻日本导演把握大局的强大能力。

熊切和嘉刻画人物总是沉默，害羞，不流于性格表面。《青春击球棒》里的男主人公单身没有朋友，没有正式工作。为人木讷，相貌平平，被便利店里的同事尖酸凌辱。是一个彻底被社会嫌弃的一类人。他生活的唯一爱好就是每天不厌其烦的挥动棒球杆练习击球。有一天他在路上遇到一个烂醉的女人，把她带回家安顿。谁知这个和他一样是棒球迷的陌生女人，第二天自作主张的搬来了电视机，和他过起了同居生活。从此，这个神经质又四处添乱的女酒鬼彻底打乱了他的生活节奏，使他不得不挥起棒球杆去抢从地铁站回家路上的女职员的钱包，又或者是赔偿车行新车等等。可是他却因为这样一个女人而开始无比快乐。他愿意为她做任何荒唐的事情。而片中另一条线也就是男主人公少年时候的棒球队王牌投手（安藤政信饰），这个人物一出来的着实的另人讨厌。因为10年后的他变成了一个对社会和自己不负责任的小警察，比如他猥亵的要求在便利店偷东西的女肇事者给他看内裤的颜色；又比如大男子主义的他只为一时之快，能和正在做饭的老婆干起来，对自己老婆只是为了泄欲。可是原来他曾经也是对生活充满热忱的运动健将，只是因为被女友无情的抛弃和受伤，才麻木不仁到今天这个地步。当你看到他接到老婆分手电话后那歇斯底里的样子，也不得不原谅了他。

影片还刻画了日本当代b-boys b-girls，古怪的流浪老人（若松孝二客串），被恐吓而反抗的懦弱小学生，道貌岸然的虚伪的年轻人，婚外恋的问题，政府部分的腐败问题......也许这么多东西放到一个电影里面会让观众来不及消化，其实恰恰相反。熊切和嘉很吝啬的选择片中的每一个演员，每一件道具，每一首配乐和每一句台词，并用最stereotype和暗示性的方式（比如b-boy电话里一个“ei?”的口气）让观众反思回味。能把当今日本这么多东西统统塞到这90多分钟内，也是他这些年风格类型迥然以后的一个更合大众口味又不乏思考的成绩单了。

关于熊切和嘉其他评论请参考不一定驴驴发表的《熊切和嘉的飨宴1，2，3》，这三篇文章写得非常棒，是很好的学习资料:  1997年，今村昌平和北野武不约而同地获得戛纳和威尼斯的最高荣誉。与此同时，以河濑直美、是枝裕和、青山真治为代表的独立导演新秀广泛引起国际瞩目。大师持重与新秀活跃的现象，构筑成日本影坛的新阵营。媒体冠之--“日本电影的文艺复兴”。
 
还是这一年，大阪艺术大学的学生熊切和嘉、宇治田隆史、山下敦弘和元木隆史等人，作为恐怕是世界上最年轻的一拨导演，在独立电影制作机构PFF（Pia Film Festival）资助下以“同人作品”的形式集体亮相。人称“大阪仝人志”。
 
熊切和嘉在宇治田隆史和山下敦弘的帮助下完成了处女作长片《鬼畜大宴会》。随后宇治田隆史和山下敦弘也推出了各自的作品。这个创作集体的特征倾向让人联想到日本立教大学的黑泽清、青山真治与盐田明彦，甚至让人想到松竹大船厂的大岛渚与吉田喜重、筱田正浩与寺山修司。
 
《鬼畜大宴会》最初只在大阪的小型同人剧场展映，因在国内PIA电影节夺得最佳影片第2名，从而获得全国公映的机会。并且受到海外高度重视。2001年，熊切和嘉推出剧情长片第二弹《空之穴》，使人认识了另一个熊切和嘉。2003年作品《天线》入选威尼斯影展“逆流单元”。2004年，他受广木隆一之邀参与《love collection》电影系列创作，再度与宇治田隆史合作推出DV作品《挥发性的女》。目前，熊切和嘉由漫画改编的最新作《青春☆金属球棒》正在日本全线上映。
继续阅读请到下列三个连接:http://msn.mtime.com/blog/101084/article-13662http://msn.mtime.com/blog/101084/article-186498http://msn.mtime.com/blog/101084/article-191965

几年以前就收藏过一张vcd版本的《双生儿》，直到上个月底在杭州掏到了D9版本，迫不及待的等到后半夜一个人看。不得不说，《双生儿》是冢本晋也片中我最喜欢的。比较《铁男I ,II》和《四月之蛇》，《双生儿》更像是导演的自传电影。《双生儿》有更加出色的cinemaphotography，柔丽的颜色，精确的灯光和布景，极致的舞台化妆，冢本晋也在构思一幅精致典雅的近现代日本绘画。Chu Ishikawa 空靡的合成器噪音也把观众带入了一个异想的听觉世界。个体价值，过去，记忆，惩罚，背叛，暴虐，肉欲，鬼怪，forgetness和forgiveness 交织成章的背后，我想导演是在试图探索这样的一个问题：到底我们是谁？一个人到底能有几多面？是否要完全相信你最亲密的人？即使我们在物质上获得了巨大的满足感，为何我们还是觉得不安全？

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cult，荒诞，难懂，杂乱，意识流，形式主义，无主题性，小众化的个人逻辑，为什么一向以温情理性出发的北野武也会拍出这样的电影?

第一部看的Sabu的电影是Postman Blues，哪吒推荐了我这部片好多次，直到k1973和他女朋友从上海航空邮寄了一个CD包的DVD电影给我，才有机会看到。那个CD包里面的片子对当时的我来讲，确实是一个很大的礼物，里面的很多片都对现在的我影响至深。 Postman Blues第一次看并不觉得有哪吒说得那么好，Sabu的片，若是没有做功课就这么赤裸裸的观看，很容易给人摸不清思路的感觉。他的那种黑色幽默，他独特的社会视角，他的温暖派底层人情，是需要仔细看到终了，那些好的才会反弹回你脑子里。像是精心布局后的谋杀案，看不出任何头绪，直到水落石出，你一定会感叹凶手的聪明！亦像是一个普通琐碎而且有些无趣的情人，你甚至有点疲劳，但又没法逃脱，直到他出国出差，你才发现原来他已让你生活变得不同。Sabu就是这样的导演。他的风格无法被所有人认同，有浮浅和过分符号化的一面，所以依旧属于艺术电影导演那一路。虽然我没有刻意找他的片来看，但这位日本大导似乎在国外颇有人缘，所以也借着在国外学习的机会阴差阳错的看过了他的3个代表作品。大致印象是: postman blues最伤感也喜欢，drive给你一点点光明的未来和爱情的喜悦，monday最无厘头最堤真一的个人show。 Sabu和那些个人风格锐利的导演们一样的致命伤就是，他们说来说去都是说的同一个故事，一个导演自己感兴趣的命题，并且不厌其烦孜孜不倦的玩弄这个命题。此类导演还包括Eric Rohmer，蔡明亮，Almodóvar，王家卫，金基德。这是不是新浪潮后的一种极度个人主义trend呢? 我又想到做艺术的人了。。。还是不要把电影和艺术混为一谈，到此打住。 

同为青春女同电影的《blue 蓝色大海》，和易智言的《蓝色大门》有很相似之处，如果说《蓝色大门》更像青春的一个朦胧起点，那《blue》多了一份深沉，让你看后更感心疼。
市川实日子是我一直喜欢的女孩演员，她在影片里饰演的雾岛，内向，呆滞，心里有一个秘密:她喜欢女孩子。她想和她一起洗澡，睡觉，喝同一罐饮料，吃同一个红豆蛋糕，不用说很多的话，出门前的拜拜，临睡前的晚安，这就是她想要的生活。
小西真奈美饰演远藤，是一个比同龄年人成熟很多的女孩，现实，懂事，敏感。她把自己隐藏的很深，懂得周旋，一直和比自己大一倍年龄的已婚男人交往，直到她遇到青涩无暇的远藤，心里的矛盾和欲望让她对这段截然不同的女孩萌生感情。可能一开始远藤就没有想到她的做法会深深伤害了雾岛，如果她知道，就不会在海边吻了雾岛。她觉得这样的感情更像朋友之间，所以暑假她瞒着雾岛去了东京看男友。雾岛没有勇气吃远藤送的葡萄，却用整整一个暑假画了一幅葡萄的油画。她想忘记远藤，终于还是让远藤在开学后找回了她。
远藤太清楚自己要什么，即使心里喜欢雾岛那孩子，可是心里清楚明白两个女孩终不可能永远一起。所以当雾岛提议一起去东京上学，生活的时候她告诉她说：这是不可能的。
整部电影节奏非常缓慢，对白很少，导演安藤寻把细腻如水的女孩间的感情转化成定格长镜头。市川实日子在戏里表现的非常出色，要演一个没有台词，自卑，敏感的女孩是很困难的事。

里面有两段告白，我很喜欢，一段是雾岛和远藤和好后，雾岛说：
“已经离不开你了。是因为不说出来的话，不说出来就会彻底失去。“
说完这句话雾岛就哭了。
当你爱一个人很深而对那人完全没有把握的时候。

还有一段，当雾岛想跟远藤一起去东京生活时说：
“远藤不在的话去也没有意思。因为我总是很空虚，现在跟某人分开，心里更加空虚，什么时候才可以遇见另外一个人？但是，无论何时你都是我的最爱。“

tokyo sora - 不写阴暗 只写纯白  东京变奏曲，长达2个多小时的日本闷片，我总是在每一个安静的下午拿出来一遍又一遍的放，我是那么的喜爱她。6个女人在东京天空下的生活，她们都一个人住，她们都很少说话，她们习惯发呆，习惯失神，对面空墙，面对电视，面对浴缸。她们努力和各种外界沟通，但总是失败，在失败中默默忍受。喜欢写作但平日工作是陪酒小姐工作的yokoo说她不写阴暗，只写纯白。可生活中处处都是失望。在导演石川的明亮镜头下，阴暗是缭绕在现代都市人生活中的影子。一片触目惊心的蓝。 http://www.tokyo-sora.jp/ 

’我睡觉的次数已经不下100000次了
但我从来没用梦见过自己飞起来’

最终
中国的鸟人还是那个传说
日本人一转身
已经跌回到铜墙铁壁的城市森林

而我，也刚刚消磨掉了 another glum nightfall